六百年前，她們生長在海南的熱土上，幾經輾轉，走進了皇宮，成為皇帝御用的珍品……今年五月十六日下午，北京故宮，五件北京故宮藏明式海南黃花梨家具被精心打包裝箱，由國家文物局指定、受海關監管的文物專業運輸公司―――華協國際珍品貨運公司啟運，回鄉示人
美麗的黃花梨家具，猶如四五月間盛開的花梨花，香飄瓊島。
海南黃花梨生于斯、長于斯，于600年前的明代一枝獨秀，至清代與紫檀共榮，創造了中國古典家具的勝景，是海南對中國傳統文化的杰出貢獻。
北京故宮來瓊展出的館藏海南黃花梨家具，無論從選材，還是工藝，都堪稱明式家具的代表作。細微之處的精美，華麗裝飾的高貴，無不流露出宮廷家具特有的典雅風范。
黃花梨六方藤心扶手椅：
鎪出云紋不一般
從明代開始，海南黃花梨進入宮廷和官宦人家，成為家具的用材，受到上流社會的追捧和崇拜。歷經數百年不倦不悔的智慧投入，以黃花梨為代表的明清家具功能性愈加完善，成為中國文化的代表性符號。
鄭和下西洋溝通了海上的貿易通道，絲綢之路一如通衢。產于海隅深山的優質黃花梨大量地跨海登陸，從明代開始進入大雅之堂，為黃花梨家具制作提供了物質條件。
此件黃花梨六方藤心扶手椅，長80厘米，寬55厘米，高97厘米， 黃花梨木制，藤心做椅面。椅面六方形，六足，搭腦及扶手不出頭，是南官帽椅的變形。
“之所以選擇這件文物回瓊，主要考慮其原存放在重華宮，應為清代乾隆皇帝使用之物。”省博物館陳列部主任章佩嵐說。
仔細賞鑒，該扶手椅的靠背上部，鎪出如意云頭紋，去地起陽線，這處看似不經意間的小小裝飾，一下子將該家具“點睛”。
章佩嵐說，這種裝飾看似簡單，實際上需要工匠極高的手藝，需要在整塊背板上進行劈料，云紋與陽線，需要在高低上顯示層次，劈得太薄不行，太深也不行，這個火候需要精準把握，只有做到恰到好處，才能有如此點睛之效。
此椅為四件一堂，扶手外撇，端莊大氣，通常用于正廳兩廂對稱陳設。
烏木嵌黃花梨平頭案：
紅黑對比見高貴
這件烏木嵌黃花梨平頭案，也是一件御用原物，它曾經存放在養心殿，應為清代皇帝使用之物。
此案長111.5厘米，寬28厘米，高81.5厘米，體型狹長，條案面板烏木攢框，以獨板黃花梨木鑲心，面下牙條及腿皆用黃花梨木制作，因強烈的紅黑對比，頗具高貴之氣。
章佩嵐提醒記者從案頭一段俯視案面，可見黃花梨紋路呈流線型，猶如“一江春水向東流”的美感，煞是奪人眼球。
據了解，在較大直徑和較長樹齡的黃花梨圓木里開出來的木料，其紋理多呈現出“絲竹紋”，紋理順直，另黃花梨樹優質油梨的心材（格），色澤紅褐，具深褐色至黑色條紋，生長輪明顯呈波形，光澤感強。
章佩嵐說，古人作家具，如同精雕一件工藝品，總是不惜工本，此案腿及兩側腿間橫棖四面打大洼，兩側打小洼。四個棱角做出混面線，混面與打洼線的結合處又做出打洼細皮條線。做工考究，古樸不俗。正面的跑馬叉和側面的騎馬叉明顯可見，具有濃厚的明式風格。
黃花梨透雕雙螭紋翹頭案：
小小象鼻廣東工
“此案的案面下方，對稱雕有一對"象鼻"，具有濃郁的嶺南特色，可推斷這件案子出自廣東工匠之手。”章佩嵐說。
海南黃花梨具有獨特的木纖維結構，內含豐富的植物油，所以具有極強的韌性和穩定性，抗收縮性強，復回力也強，適宜家具選材。
海南黃花梨的木纖維呈現人字形或交叉扭錯結構，體內含有豐富的植物油，木質密度越高，韌性度越大，抗收縮性越強，復回力也強，適宜家具選材。
海南黃花梨木質細膩，呈現出均勻柔滑的膏脂狀，經打磨拋光上蠟后，呈現玻璃釉面般的質感，在光線的作用下可以看到部分木纖維呈現金絲狀，泛出溫潤的光澤。
尤其是明代實行以銀代役的制度，促進了工商業的蓬勃發展。金屬木工工具如刨子的出現，對于黃花梨硬木家具的生產制作及流通產生了積極影響。
據了解，此案長147.5厘米，寬44厘米，高86厘米，案面系一塊大料挖成，邊緣起壓邊線，案腿素混面，兩側腿間裝魚肚圈口，當中透雕雙螭紋。一大螭在上，小螭在下，寓意“教子升天”。
黃花梨荷葉式六足香幾：
不惜工本盡完美
清代《崖州志》記載：“嶠南火地，太陽之精液所發。其草木多香。有力者皆降皆結，而香木得太陽烈氣之全，枝、干、根、株皆能自為一香。故語曰：海南多陽，一木五香。”海南黃花梨氣味辛香濃郁，是其精華之所在。
初次看到這件黃花梨荷葉式六足香幾，一種心里感覺就是香氣四溢，猶如其名―――香幾。
據了解，黃花梨精油可以刺激細胞再生與代謝能力，使組織再生，對傷口愈合有益。改善過敏、發炎的皮膚，甚至能抗皺與延緩老化。
花梨木還可用來薰香，行氣活血，在微寒的氣候中，花梨木溫暖的氣味，用于長輩房或是身體虛弱、需要長期調養的老弱婦孺臥房，作為日常調理使用。
端詳此香幾，荷葉式面。兩層高束腰，雙重絳環板和托腮，分段鑲裝絳環板。上層透雕卷草紋，下層開魚門洞。
6條對稱的三彎腿，足端雕卷葉紋，下承圓珠，落在荷葉式幾座上，裝飾復雜，結構特殊，但卻渾然一體，有著流水般的輕盈之感。
黃花梨透雕人物長樹罩：
孤此一件多彌珍
黃花梨透雕人物長樹罩是北京故宮在1950年代民間征集而來，四面鏤空，每面分三層打槽裝板，上層透雕葡萄紋；中間透雕捕魚圖，圖中刻畫了漁夫搖櫓、撒網的生動情景；下層為菱花式透欞，樹罩又名護樹圍子，為庭院中護花木之用。此圍雕刻精美，為傳世的孤品。
明代中晚期，政治黑暗，官場腐敗，天啟皇帝不上朝，沉醉于木工制作。知識分子逃避現實，沉溺于生活享受之中。文人對家具從設計到制作的全程參與，把自身的風尚志向和對乾坤萬物的理解，把長幼尊卑的規則與天理人欲的融會，全都濃縮在家具的造形及材選之中，海南黃花梨家具由此成為一代文人的時尚載體，風靡明朝中晚期。
一件家具，由若干構件組合而成，構件與構件的結合處，通過各種形式的榫卯連接起來，從而形成一個家具的整體。