玫瑰椅(黃花梨)
南官帽椅(黃花梨)
南官帽椅的線,富有張力
丞相椅的線,圓潤(rùn)而挺拔
“黃花梨南官帽椅”
這個(gè)“螭龍紋”,就是雕刻在上面這把“黃花梨南官帽椅”上的圖紋
這對(duì)通花板教師椅,可謂的藝術(shù)珍品。椅背及兩側(cè)的設(shè)計(jì)以及雕飾都十分引人注目
清代紫檀軟屜玫瑰椅
五屏床椅
老紅木圓桌
老紅木西廂記畫桌
“蘇作”家具在明式家具中占很大比重,是宋代家具藝術(shù)的代表。明代“蘇作”家具制作講究,用材實(shí)在,造型大方、簡(jiǎn)練,結(jié)構(gòu)科學(xué),精于選材配料。進(jìn)入清代,隨著社會(huì)風(fēng)氣的變化,“蘇作”家具開始向繁瑣和華而不實(shí)的方向轉(zhuǎn)變,并由于木料奇缺,“蘇作”工匠大多惜木如金,精打細(xì)算。這和“廣作”家具用料厚重截然不同。
從古至今,人們都說明代“蘇作”家具美,她為什么美,美在哪里?下面我們就展示一些明清“蘇作”家具的典范,以椅子為代表,說說“蘇作”家具的種種美。
抽象美:明代“蘇作”椅的核心
首先,讓我們來觀察以下幾種經(jīng)典的“蘇作”椅子:
以上椅子的共同特點(diǎn):高度簡(jiǎn)練和抽象,幾乎全部是線和面構(gòu)成,極度簡(jiǎn)練,四五條線加上一兩個(gè)面,構(gòu)成了一把優(yōu)美的椅子。
明代“蘇作”椅子之所以做到傳神,最重要的藝術(shù)手段就是抽象。因?yàn)檎莆樟嗣赖男问胶统橄笠?guī)律,“蘇作”椅的各類造型藝術(shù),都把與紅木自身融為一體的美提煉出來了,并突顯出來。
形式美:明代“蘇作”椅的價(jià)值
明代“蘇作”椅子形式美的組成部分:就是“點(diǎn)”。點(diǎn)是明代“蘇作”椅子最基本的結(jié)構(gòu)單元,是椅子線條橫截面。
在一把椅子上,點(diǎn)一般只能以一種形態(tài)出現(xiàn),就像人穿衣服一樣,一身衣服的顏色不要超過三種,否則會(huì)給人一種雜亂感。而明代“蘇作”椅子絕對(duì)稱得上是藝術(shù)界的一朵奇葩,她的線條圓潤(rùn)而又挺拔,極富彈性和張力、點(diǎn)和線構(gòu)成了椅子頗具意味的空間形式。隨著空間的變換,原來的曲線變成了直線,原來的直線變成了曲線。
一把優(yōu)美的明代“蘇作”椅子,就是一個(gè)立體的、通透的、抽象的形象；就是一個(gè)通過動(dòng)感的線條搭建起來的、富有生命力的結(jié)構(gòu)；在與環(huán)境結(jié)合后,就產(chǎn)生了富于變化的空間輪廓,移步換景,衍生出韻味無窮的美感。
細(xì)節(jié)美:明代“蘇作”椅的境界
說起明代家具,人們的印象就是簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)潔,其實(shí)所謂簡(jiǎn)單是相比清代家具而言的。明代相比前代的家具,實(shí)際上加了很多藝術(shù)化的細(xì)節(jié),而絕不存在簡(jiǎn)單化的問題。所以,明代“蘇作”家具也會(huì)雕刻各種花紋,比如靈芝紋、如意紋、蠣龍紋、螭龍紋、花卉紋、禽鳥紋、山水人物紋等,皆是透著相比前代更注重細(xì)節(jié)的工藝。
明代家具工藝發(fā)展的精神實(shí)際上是精益求精,追求在絲絲不茍的細(xì)節(jié)中,挖掘洋溢出典雅的美。對(duì)明代“蘇作”家具而言,即使是簡(jiǎn)單的木條,蘇作匠也會(huì)追求線條上的藝術(shù)化,而線條藝術(shù)就是明代家具工藝的美學(xué)表達(dá)。
從明至今,在演化過程中,積攢了越來越豐富的美學(xué)經(jīng)驗(yàn),不管形體,還是紋飾,這些工藝藝術(shù)的表達(dá)方式共同的特點(diǎn)就是古人追求典雅的體現(xiàn)。
明清“蘇作”精品展示
清馨泌人的木香,變幻優(yōu)美的木紋,簡(jiǎn)潔大方的造型,細(xì)膩精致的做工,潤(rùn)澤古雅的包漿……“蘇作”家具秉承了宋代家具淳樸纖秀、工藝嚴(yán)謹(jǐn)、造型優(yōu)美的傳統(tǒng),其設(shè)計(jì)、制作特色,可以“尚用、尚雅、尚精”六個(gè)字來概括。“蘇作”家具承載著歷史文化的積淀,每一件“蘇作”家具都在訴說著故事,仿佛回到了大明萬歷的風(fēng)花雪月。