近年來，中國古典家具收藏投資市場異常火熱，甚至力促各地大眾消費(fèi)市場當(dāng)代仿制家具的蓬勃發(fā)展。作為以往文物商店的配角，為何在當(dāng)下的市場如此備受關(guān)注？對于大多數(shù)新入門的投資者來說，又該怎樣介入此類市場？本文通過對中國古典家具拍賣市場的回顧，并結(jié)合品類特征、文化審美與企業(yè)運(yùn)營等方面的分析，旨在為讀者探尋中國古典家具收藏的真正價(jià)值與意義，為相關(guān)藏家與投資者對其市場的發(fā)展提供真實(shí)依據(jù)。
談到中國古典家具，收藏界很少將其作為單獨(dú)的品類，在以往的文物商店里也僅能算得上需放置其它文物的配角。但如此的配角為什么會受到當(dāng)今人們的追捧？其仿制的當(dāng)代硬木家具又為何會如此受消費(fèi)者的歡迎？這還需要從專家學(xué)者的幾本書談起。在古代家具的制作并不像當(dāng)今家具的大批量生產(chǎn)，多數(shù)是根據(jù)居住的場所定制的，珍貴的硬木家具更是如此。而硬木家具的擁有者也多因?qū)嵲跓o力陳設(shè)才會出手相贈，而將其變賣者更是鳳毛麟角，這也使得中國古典家具收藏長期以來難成氣候。新中國以來，長期的物質(zhì)匱乏使得國人更喜歡新的事物，因而也造成了近現(xiàn)代國人對此類市場的漠視。
當(dāng)代中國古典家具收藏的興盛卻是來源于三本濫觴之作，這種興盛猶如眾多的中國古董文物一樣是先從海外開始的。1944年德國學(xué)者艾克《中國花梨家具圖考》的出版和稍后的美國人安思遠(yuǎn)《中國家具》的出版，引起了國際藏家對中國古典家具的關(guān)注與收藏。而1985年王世襄先生在香港出版的《明式家具珍賞》也掀起了港臺及內(nèi)地藏家對中國古典家具跟進(jìn)。在1998年香港富茂名譽(yù)董事長莊貴侖無償王世襄先生數(shù)十年積累的79件珍貴的明清家具捐贈給了上海博物館，更是深刻地影響了此后國內(nèi)明清家具的收藏與研究。伴隨著海內(nèi)外中國古典家具的收藏?zé)岢保又畬W(xué)術(shù)研究對其價(jià)值的深度挖掘，使得此品類市場價(jià)格逐年上揚(yáng)，精品板塊更是連年翻番。當(dāng)今的收藏投資者雖不乏對其背后文化的著迷，但更多的在場者是出于對其升值潛力的關(guān)注。
明或清前期 黃花梨大方角柜成對
文化審美追根溯源 保養(yǎng)辨?zhèn)我驎r(shí)應(yīng)物
在對中國古典家具拍賣的市場呈現(xiàn)中，我們不難發(fā)現(xiàn)此類市場多以花梨、紫檀為首的硬木家具，且多以明清兩朝為主。雖然這對于業(yè)內(nèi)人士不足為奇，但對于新入門者來說還是頗有疑問。談及中國古典家具，唐代是從席地到垂足的過渡階段，唐代后期隨著人們起居與坐臥方式的變化，家具開始為之一變，但其用料與世界大多數(shù)國家一樣均為軟木。但自明代隆慶開關(guān)之后，源自東南亞的硬木便逐漸流行于國內(nèi)，成了中國古代高檔家具的另一大門類。從硬木的名字中不難發(fā)現(xiàn)，這些被“詩意化”的“冠名”根本找不到對應(yīng)的樹種，而這些深具文化意義的名字也絕非一般民眾能想得出，這就說明了這些硬木在中國的最初使用者是上層文人。而這些硬木在中國古代富貴人士中的流行無怪乎其“重”與“純”的特性。談及重是相對軟木而言，即指硬木入水擊沉，在財(cái)富觀上猶如當(dāng)時(shí)的黃金與白銀的差別。談及純是國人的價(jià)值觀使然，凡事不管有沒有必要都要追求純粹，硬木也正符合了國人對“純”的要求。具有資本主義萌芽的明代隆慶開關(guān)，使得花梨木家具先流行于文人士大夫階層，也使得明代的硬木家具多以花梨為主，且體現(xiàn)了“重結(jié)構(gòu)、重細(xì)節(jié)”素雅質(zhì)樸的明代文人設(shè)計(jì)審美風(fēng)格，而家具中的“牙子”、“榫”與“攢邊”等技法，不僅加固了硬木家具的結(jié)構(gòu)并告別了只依靠釘、膠固定家具的傳統(tǒng)技法，更使得家具的純粹性登峰造極，標(biāo)志著中國家具工藝的新高度。
“人分三六九等，木分花梨紫檀”，在當(dāng)今的硬木家具拍賣市場紫檀家具的價(jià)位更是首屈一指。然而紫檀家具的名貴古已有之，從其名稱我們就能略知一二。“紫”在中國歷來被認(rèn)為祥瑞的象征，比如常說的“紫氣東來”，原指老子出關(guān)，關(guān)令尹喜見有紫氣從東而來，預(yù)示著將有圣人駕臨，便恭請老子寫了千古名篇《道德經(jīng)》。故宮原名紫禁城，就是緣于紫微星垣，由此可見紫色在中國古人觀念中的地位。盛行于晚明的紫檀家具，源于文人對其沉穆雍容之美的推崇，這種美是其應(yīng)力小、硬度高的物理特性使然。再加上其纖維小、料稀缺，使之很快受到了清朝皇室的喜愛，被定為御用之物，也因此形成了清代紫檀“重裝飾、種效果”的雍容繁瑣的清代宮廷審美風(fēng)格。紫檀的御用與花梨的短缺，使得清代中晚期紅木登上硬木家具舞臺，相對的原料豐富和物美價(jià)廉的特征，使其剛剛登臺就大行其道，以至于當(dāng)今的硬木標(biāo)準(zhǔn)就以紅木命名，而昔日的紅木被冠以酸枝木的名下。此外，雞翅木、烏木、鐵力木等硬木制品也是隨著花梨、紫檀的稀缺而被更多人熟知，但因其原料稀少，性能所限只能被少數(shù)人士所喜愛，與紅木的普及性相去甚遠(yuǎn)。
談及硬木家具的收藏，著實(shí)需要持久的毅力和因時(shí)因地的不同。多生長于熱帶與亞熱帶的硬木樹種，并不習(xí)慣于溫帶的氣候，特別是我國南方梅雨季節(jié)的潮濕與北方秋冬季過度的干燥與夏季強(qiáng)烈的陽光，因此收藏硬木家具首先要注重季節(jié)上的保養(yǎng)，防止其因陽光直射或暴曬引起的龜裂，以及過度干燥或潮濕引起的變形甚至腐爛。然后要防止因水、火、蟲蛀、鼠咬等物理性的傷害，更要避免堆壓重物、化學(xué)品擦拭、生拉硬拽等人為性的傷害，平日里要堅(jiān)持維護(hù)打理，只有通過細(xì)心的保養(yǎng)，才能使得硬木家具制品更加經(jīng)久耐用，更加具有欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。至于硬木家具的辨?zhèn)胃且婚T需長期深入研究的學(xué)問，首先從外觀、顏色、光澤、紋理等直觀表現(xiàn)開始，其次是依賴質(zhì)感、重量、硬度等感官的判斷，然后是應(yīng)力、纖維等物理特性和榫卯、雕花、攢、打磨、燙蠟等技法的熟知，最后是其背后所反應(yīng)的審美趣味與文化價(jià)值研究。雖然當(dāng)今的造假技術(shù)比比皆是，但只要相關(guān)人士對上述的各步驟深入研究，定能從細(xì)節(jié)中辨識真?zhèn)危l(fā)現(xiàn)造假的痕跡。
近年來，隨著明清硬木家具價(jià)格的飆升，中國古典家具市場可謂遍地開花。但我們不得不承認(rèn)這樣的事實(shí)，即早在半個(gè)世紀(jì)前明清硬木家具的多數(shù)珍品已陳列在歐美日等國家的博物館中，這就使得流入國內(nèi)市場的精品少之又少，再加上近幾年市場的迅猛發(fā)展，除了只為單純投資的部分拍品得以快速流轉(zhuǎn)外，很多藏家都不會輕易對其割舍，這就使得在國內(nèi)流轉(zhuǎn)的明清硬木家具精品更是鳳毛麟角。百余家拍賣企業(yè)趨之若鶩的加入，更為此類市場添加了諸多懸念。但縱觀這幾年國內(nèi)古典家具拍賣市場的數(shù)位重要企業(yè)，想必不難發(fā)現(xiàn)市場中的奧秘。近年來中國古典家具市場的火熱，離不開這數(shù)家企業(yè)對明清家具海外回流的貢獻(xiàn)，這些源自海外知名藏家的精品更是師出有名。
但這兩年幾家拍賣企業(yè)面對明清硬木家具貨源的極度短缺，中國嘉德率先開拓當(dāng)代硬木家具與軟木家具市場，北京翰海更是推出藏式家具專場，而北京保利則在文房、庭院陳設(shè)等板塊涉及的硬木制件下足功夫。面對內(nèi)地市場的激烈競爭，中國嘉德更是避其鋒芒，將明清硬木家具推入剛開拓的香港市場。這數(shù)家拍賣企業(yè)秉承創(chuàng)新與精益求精的理念，共同開拓中國古典家具拍賣市場。相信中國的明清硬木家具隨著精品的日益稀缺會再次出現(xiàn)高價(jià)迭起的局面，進(jìn)一步拉升此類家具的價(jià)格空間，從而帶動其它門類明清硬木制品的價(jià)格。而當(dāng)代名家硬木家具與名貴軟木家具精品的跟進(jìn)，不僅填充了明清硬木家具稀缺所帶來的市場空白，更為中國古典家具市場的發(fā)展注入新的活力。我們期待在明清硬木家具海外回流的熱潮中，在現(xiàn)當(dāng)代名家軟、硬家具市場的崛起中，有越來越多有能力、有遠(yuǎn)見的收藏家、企業(yè)家，加入到中國古典家具收藏投資的隊(duì)伍中，留住中國古典家具的珍萃和人文精華。