中國(guó)黃花梨古典家具是藝術(shù)珍品，集造型及雕刻藝術(shù)、欣賞和使用功能為一體。其造型簡(jiǎn)練，線條流暢，圖案生動(dòng)，凝聚著能工巧匠的智慧與技藝，體現(xiàn)出高貴的氣質(zhì)及文化內(nèi)涵。王世襄先生對(duì)明式家具的研究，將人們認(rèn)為的家居用具提升為到時(shí)代精神和藝術(shù)范疇的文物高度。
中國(guó)明清古典家具之風(fēng)從歐美吹到港臺(tái)，又從港臺(tái)吹到大陸。香港是藝術(shù)品的集散地，具有得天獨(dú)厚的條件，產(chǎn)生了一批家具鑒藏家，如嘉木堂堂主伍嘉思、攻玉山房房主葉承耀、中國(guó)古家具歷史研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)林桂標(biāo)等。據(jù)介紹，林桂標(biāo)的鑒藏曾得到王世襄先生的肯定，特別是他對(duì)古典家具的結(jié)構(gòu)——榫卯工藝的研究也有獨(dú)到之處。王世襄先生曾寫(xiě)信鼓勵(lì)他，“要好好發(fā)現(xiàn)研究其榫卯結(jié)構(gòu)”。 為了繼承發(fā)揚(yáng)中國(guó)古典家具的優(yōu)良工藝傳統(tǒng)，幾年前林桂標(biāo)與羅逸峰創(chuàng)建了逸林紫檀生活館。本文所介紹的就是該館珍藏的黃花梨家具精品。
黃花梨交椅(獵椅)
107.5×67×64厘米
交椅(獵椅)古稱胡床，據(jù)說(shuō)從漢代由胡人帶入中原而得名。《演繁露》中：“今之交床，制本自虜來(lái)，故名胡床。”其結(jié)構(gòu)是前后兩腿交叉，交接點(diǎn)為軸心。兩上橫板穿軟繩為座面，有折合方便、坐用舒適的優(yōu)點(diǎn)。明清時(shí)期稱之為“交椅”，見(jiàn)宋畫(huà)《春游晚歸圖》。交椅(獵椅)以造型優(yōu)美、線條流暢、曲線弧度柔順自如而與圈椅同被視為最有代表性的明式家具之一。該椅上下牙板，各九顆古銅釘突出，活動(dòng)式券口門(mén)腳踏板，其余素面不帶銅件。圈背上刻有雙龍枕，增加厚重感和舒適度。扶手不是采用一般的月牙式而是雕有雙龍首。龍首向前平視，使交椅簡(jiǎn)潔中不失莊重。中間背板為開(kāi)光游龍紋。交椅聯(lián)幫棍采用插銷榫，與圈背接入，交椅扶手采用圓包圓的夾角肩榫(雙燕尾榫)。該椅采用五段彎圍吻接，金字角承楔釘榫卯法，為明代萬(wàn)歷年間佳品。
漢風(fēng)唐韻黃花梨香幾
159.5×47.5×64.5厘米
早在漢代，香幾已采用五根柱足式，如胡德生編著的《古家具收藏與鑒賞》中所示甘肅武威磨嘴子漢墓出土的平頭式木幾。日本大阪市立美術(shù)館藏的唐代畫(huà)家王維(傳)《伏生授經(jīng)圖》顯示，盛唐也用此制式。現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館的南宋畫(huà)家金處士繪《十王圖》中則顯示南宋此制式仍流行于世。唐代陳藏器《本草拾遺》記載：“櫚木出南安及南海，用作床幾。”此美人香幾屬卷書(shū)式，為首次出現(xiàn)，彌足珍貴，也是該館鎮(zhèn)館之寶。香幾雙邊五條月牙彎腿向內(nèi)傾斜75°(而非明清時(shí)期90°直角)，上下跨度超40厘米，采用獨(dú)板雕琢而成，造型舒展優(yōu)美。內(nèi)傾托住香幾下板，外斜拓寬香幾板面的長(zhǎng)度尺寸，上收下放，足跟部采用翻卷式，將長(zhǎng)方形延伸為飛躍式造型。下板外沿與腿同尺寸，并采用素面裝飾。上頂板面攢框二拼，厚度為4厘米，下板面厚度為6.5厘米，香幾面高68.5厘米，形成翹頭案式。翹頭順卷，與足部形成上下結(jié)構(gòu)對(duì)稱式。榫卯結(jié)構(gòu)采用雙三山榫，夾頭榫加楔釘榫。該香幾是上下兩層、六段結(jié)構(gòu)組成的藝術(shù)性的古典家具。
黃花梨羅漢床
205×115.5×65厘米
羅漢床又名佛子床。此床巧秀大方，冰盤(pán)沿?cái)�框硬屜座面，為蘇作佳品；三圍獨(dú)板，在素面獨(dú)板上采用紫檀木做豆瓣飾陽(yáng)線，簡(jiǎn)潔線條為羅漢床增加靈動(dòng)感。床腿采用內(nèi)弧腿式。圍板有雙榫與側(cè)牙板兩卯相合。牙板卯呈“凸”字形，而圍板榫也為上小下大的夾頭榫，安裝時(shí)移動(dòng)走馬榫圍板即結(jié)合緊密牢固。其精美之處在于“七榫二別”。在內(nèi)彎腿頂端，只見(jiàn)榫中榫，錯(cuò)落高低，大榫生小榫，重重疊疊。如此精美榫卯結(jié)構(gòu)僅此一例，未見(jiàn)文獻(xiàn)記載，令人震撼。林桂標(biāo)認(rèn)為系明代“宣德”年產(chǎn)物。