明清家具,因其能夠完整地體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的思想情感,體現(xiàn)時(shí)代的特征氣息,富有特殊的文化藝術(shù)內(nèi)涵,而被人們譽(yù)為明清“美的縮影”。概括來(lái)說(shuō),明清紅木家具有“六美”。
材質(zhì)美——
“一兩紫檀一兩黃金”
考究的明清家具,多用貴重而堅(jiān)實(shí)的硬性木材制成。它們或色澤沉穆雅靜,如烏木黝如純漆,渾然一色；紫檀從褐紫到濃黑,致密凝重�；蚧y生動(dòng)瑰麗,如黃花梨委婉迂回；雞翅木環(huán)圍點(diǎn)簇。
我國(guó)自古即認(rèn)為紫檀是最名貴的木材之一,有“一兩紫檀一兩黃金”之說(shuō)。一棵紫檀成材通常需要300年的時(shí)間,而且“十檀九空”,即大多數(shù)紫檀是空心的。在各種硬木中,紫檀質(zhì)地最為致密,材料上有些部位幾乎看不出木紋來(lái)。同時(shí)比重也,每立方米紫檀重達(dá)1000千克。
造型美——
從腿足審視
紫檀木從褐紫到濃黑,有金屬般的色澤和綢緞般的質(zhì)感,微有芳香,深沉古雅。明清主要用作制作高級(jí)家具及其他精巧器物,有沉靜古樸的氣度。紫檀也是明清家具最細(xì)膩的雕制木材,雕工精美者可達(dá)到穿枝過(guò)梗的程度。明清家具無(wú)論一桌一椅、一杌一床,其比例權(quán)衡無(wú)不合乎準(zhǔn)則規(guī)范。可貴且使人驚嘆的是每件家具的空間的虛實(shí)分割,構(gòu)件的粗細(xì)短長(zhǎng),弧度的彎轉(zhuǎn)疾緩,線腳的銳鈍凸凹。尤其是簡(jiǎn)練淳樸一類(lèi),更使后人佩服得五體投地。
明代家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)腳收分明顯,在視覺(jué)上給人以穩(wěn)重感。拿腿足來(lái)說(shuō),明代家具的腿部多使用圓形構(gòu)件,其圓形構(gòu)件像房屋的立柱,立柱的上端漸漸地收細(xì),四條腿也向外略側(cè)。柱腿之間用圓形的撐子做連絡(luò)材,家具足部的變化,是腿部用材的技巧所形成的一種特殊式樣。
此外,明代家具上的腿足除了有直足外,還有鼓腿彭牙、仙鶴腿、三彎腿等各種造型。清初期,家具上的創(chuàng)新不多。清代中葉以后,清式家具的風(fēng)格逐漸明朗起來(lái),其在腿足上也有了變化,其造型結(jié)構(gòu)多有彎曲,足端也變成長(zhǎng)方形或正方形。清晚期,家具簡(jiǎn)約之風(fēng)每況愈下,此時(shí)家具腿足常用的制造方法是先用大料做成直足,到中部以下削去一段,再向內(nèi)驟然彎曲,彎到馬蹄之上又向外彎曲。
結(jié)構(gòu)美——
榫卯工藝與曲線
我國(guó)的榫卯工藝更可以毫不夸張地說(shuō)是世界家具之最。在明清家具中,由于使用了質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)密的硬木,匠師們可以隨心所欲地制造出互避互讓但又相輔相成的各種各樣、精巧絕倫的榫子來(lái),構(gòu)件之間,完全不用金屬釘銷(xiāo),鰾膠也只是一種并不重要的輔佐材料,僅憑榫卯就可以做到上下左右,粗細(xì)斜直,連結(jié)合理,面面俱到,工藝,扣合嚴(yán)密,天衣無(wú)縫,間不容發(fā),使人歡喜贊美,嘆為觀止。
明式家具的制作技藝被稱(chēng)為古代家具制作技藝的峰。正宗的明式家具不論大小,都沒(méi)有一滴膠水、一顆釘子,而是以精密巧妙的榫卯技藝來(lái)結(jié)合部件,使家具能適應(yīng)冷熱、干濕變化,這也是明式家具能保持百年的秘訣之一。明式家具的另一個(gè)特色是特別講究線條美,它不以繁縟的花飾取勝,而著重于家具外部輪廓的線形變化,因物而異,各成其姿,給人以強(qiáng)烈的線條美,如靠背椅,背板作S形曲線,既與人體脊柱在自然狀態(tài)的骨骼相符,又表現(xiàn)出了獨(dú)具一格的結(jié)構(gòu)特色,曾被西方研究者譽(yù)為東方最科學(xué)、最美妙的明式曲線。
此外,明式家具中不少使用圓材,使其彎轉(zhuǎn)有度,精巧流暢,以表現(xiàn)曲線美。這在圈椅的椅圈、燈掛椅的搭腦上得到了充分的展現(xiàn)。
雕刻美——
設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒
雕刻在明清家具藝術(shù)整體中起到了舉足輕重的作用。它是明清家具不可分割的重要組成部分,體現(xiàn)著明清家具設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒,傳遞著明清兩朝工藝思想追求的審美情趣。精美的良木雕刻,蘊(yùn)藏著無(wú)窮的美學(xué)內(nèi)涵,它的美學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)家具本身的外在價(jià)值,為中國(guó)古典藝術(shù)之奇珍。
明清家具的雕刻技法,包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕,多用在家具的搭腦上。
浮雕,有高淺之分,高浮雕紋面凸起,多層交疊；淺浮雕以刀代筆,如同線描。透雕,是把圖案以外的部分剔除鏤空,造成虛實(shí)相間、玲瓏剔透的美感,它有一面作和兩面作之別。兩面雕在平面上追求類(lèi)似于圓雕的效果。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺(tái)等。半浮雕半透雕,主要用在桌案的牙板與牙頭上,展示出一種撲朔迷離的美感。
明清家具上的雕刻題材十分廣泛,大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物、鳳紋、牡丹、宗教圖案等十多類(lèi)。刀法線條流暢,形象生動(dòng),極富生氣。
裝飾美——
方寸之間的簡(jiǎn)潔與繁復(fù)
在明清家具中,多通過(guò)鑲嵌木、牙、石、瓷、螺鈿,以至琥珀、瑪瑙、珊瑚、寶石等不同材料構(gòu)成不同的色彩純度、明度、色相漸變,賦予色彩的節(jié)奏感和韻律感。明代家具主要以簡(jiǎn)樸素雅、秀麗端莊、剛?cè)岵?jì)為主要風(fēng)格特點(diǎn),在家具裝飾上,常常只是采用點(diǎn)睛之筆,所作多為傳世之作,其裝飾恰到好處,常常令世人耳目一新。而清代家具繁紋重飾、豪華富麗,大量采用髹漆、雕刻、鑲嵌等工藝手法,在裝飾內(nèi)容上大量采用比喻豐富的吉祥瑞慶題材,來(lái)體現(xiàn)人們的生活愿望和幸福追求,制作手段匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝。
此外,明清家具中的羅鍋帳、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內(nèi)翻馬蹄、云紋牙頭、鼓釘?shù)?皆體現(xiàn)了我國(guó)歷史上劃時(shí)代的家具裝飾美學(xué)的審美追求,正是不易發(fā)現(xiàn)的明清家具裝飾美學(xué)的靈魂。這種與整體家具融為一體的裝飾,既具備了加固、支撐、實(shí)用的功能,又起到了點(diǎn)綴美化的作用。
文化美——
歷史與藝術(shù)的縮影
明末清初,宮廷將民間家具制作大師請(qǐng)進(jìn)宮內(nèi)制作所需家具。據(jù)清代內(nèi)務(wù)府檔案,雍正三年養(yǎng)心殿造辦處木作有制造疊落式家具的記載。顯然,清代家具的雕工,作為制作“技能”而受到皇家的高度重視。清代家具的雕刻精品,不少即出自宮廷造辦處能工巧匠之手,做工之精到令人嘆為觀止。清式家具特有風(fēng)格的形成,與康乾盛世的歷史環(huán)境、滿漢文化的融合有直接關(guān)系。清代又是中國(guó)各類(lèi)手工藝品制作技藝達(dá)到極高水平的時(shí)代,清代家具在借鑒吸收各種工藝品制作技藝、與多種工藝相結(jié)合、吸取外來(lái)文化等方面都有顯著成就,其本身的標(biāo)新立異、仿古又不拘泥于古式的特點(diǎn),在中國(guó)工藝美術(shù)史上占有一定地位。
深具“六美”的明清家具,成為我國(guó)家具民族形式的杰出典范和代表,典型地體現(xiàn)了中國(guó)家具所具有的極其精湛的工藝價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐富的歷史文化價(jià)值和收藏價(jià)值,是我們民族傳統(tǒng)中不可多得的一份寶貴文化遺產(chǎn)。