圓角柜上窄下寬，具有度的設計造型，讓柜子的結構更加堅固。因此，國外常稱它為“A字柜”，南方多稱它為“大小頭”。圓角柜，在造型設計上，留有一定空間，虛實變化，極富生氣，自然的張力，產生向上移動之感。圓雖外觀毫無裝飾，但整體穩定、優雅。傳達出中庸、含蓄的“文化特性”，體現了儒家“中和”、“溫柔”及“敦厚”的審美思想。
圓角柜
在明清家具中，圓角柜可以說達到了簡約的，形式簡單，結構科學，任何一個部件，都無法再做“減法”：否則將影響其整體結構。簡單造型的背后，往往是復雜的工序，因此，圓角柜“外簡內繁”的潛在設計和結構，極具文化底蘊和內涵，受到無數收藏家的青睞。
通過圓角柜各部件的分析，還能看出其價值所在，即限度地節省了材料;限度地增強了穩定性;限度地節約了工藝成本;限度地突出了它的縱向感;限度地突出了木材紋理的自然美……
榫與卯、線與面、方與圓，在圓角柜上的結合，透出其含蓄、內斂的意蘊。它基本沿用的是中國古代木構架建筑的梁柱式結構基礎，經過不斷地改進和發展，將家具各部位有機組合提煉，使其更為簡單、明了。既符合力學原理，又十分重視實用性與美觀感。整體看，圓角柜由四根圓立柱支撐，省去了上下“抹頭”，結構簡練，節省材料。
圓角柜以“圓”作為主旋律，柜帽及各處的轉角都為圓角，且整體材料幾乎都為圓料制作，四角、四框都有圓。如圓角柜的細微處雖有不同的設計，但也都設計成方中帶圓的結構。例如圖中三個圓角柜中，雖然側棱立柱呈現了不同的風格，有甜瓜棱、圓弧狀棱和雙起鼓棱等。會讓人感覺到一種圓潤中的力量之感。方中帶圓，圓中有方體現了圓角柜設計的精妙。各部件之間的隨圓就方，隨方就圓，體現出一種局部呼應整體之感，表達了一種含蓄、禮貌、地道的儒家學的觀點。
圓角柜取材天然，強調美學的觀賞性和線條的高縱感，紋理遵循流暢舒展。其面板花紋是整個圓角柜的關鍵所在，追求中國山水畫的意境，有的像山水，有的像瀑布，還有的像面條，因此行家也常稱圓角柜為“面條柜”。圓角柜實現了結構、美學、功能的完美統一，簡單的造型隱含著復雜的結構。其柜門與柜體之間無合頁，之間采用插軸法，不用任何鏈接件，就能達到柜門靈活轉動的功能，利用力學特征，實現不用外力便可自動關閉的科學結構。
另外，圓角柜又分為通天門和帶悶倉兩種，追溯歷史年代，帶悶倉的更早，通天門的略晚。其保留著的藏品印記，像一部史書，為后人講述著古人的“設計與生活”哲學。就如這圓角柜，因為江南地區較為潮濕，如果直接將圓角柜放于地上，腿足很容易腐爛，因此有高、矮之分，矮的圓角柜下面通常會有一個類似小炕桌的底座，智慧的人們通常用比較珍稀的材料做上面的圓角柜，下面的底座則用一般的白木。爛掉后，可重新再配，隨時更換。
部分圓角柜的兩扇門之間都有一個閂桿，看似多余，阻礙置物，但它卻具有妙用，且拆卸靈活，完全不阻礙物件的存放。閂桿是兩個門的依靠，增加兩扇門之間的穩定性，又便于上鎖，保證其特有的私密性，且需要放置大物件時，還可以自由拆卸，方便靈活。銅活的位置，同樣是圓角柜的點睛之筆，已超出了黃金比例的高度的銅配飾，看似超出常理，實則是為了增加其縱深走勢，雅致又提氣。
伸手拉開銅把手，打開柜門，里面仍大有乾坤。圓角柜的設計考慮到使用者的使用習慣和功能，有的分為二層，也有的分為三層或不等。通常中間層多是帶有吊牌的抽屜，方便置放衣物、糧食等大件物品。最為講究的部分，是圓角柜柜門上，圓角柜外面通常會涂上漆和蠟，里面上朱紅漆，內外與空氣隔絕，既穩定了木性，又起到防塵、防蟲、防蛀的功能。
木性的理解，人性化的設計，科學的力學解構，都是古人對自然、對木材以及對人類生活習慣的尊重和理解。紅木家具的文化與內涵，就在其中，這正是人們長期沉浸于此的樂趣，其內在的文化價值，值得今人細細品味和深思……