常常有許多人不明了明式家具美在何處，只因為不愿意俯下身來，平靜地凝視。
硬朗不失柔美
明清兩代的廳堂，常以羅漢床為中心，是最為尊崇的私享領(lǐng)地。明式羅漢床更是文人雅士的最愛，較之頭把交椅更為閑適隨意，獨處宴樂兩相宜。
美國紐約大都會藝術(shù)博物館“明軒”庭園的中心位置，是一張標致的黃花梨三圍獨板羅漢床。三面圍子皆以紋路華美的黃花梨獨板所制，正側(cè)落差極小，且不挖出常見的委角，格外勻整簡雅。獨板薄而輕靈，厚度不超過2.5厘米，與侶明室售出的那件極為神似。座面邊抹寬厚，冰盤檐下斂稍顯繁瑣，或許是刻意追求簡練之中的變化。束腰低矮，與牙板一木連做，緊湊洗練。牙板挺直，與健碩的四足斜肩相交。沿邊起陽線，順勢下行至內(nèi)翻的馬蹄。馬蹄扁矮，是收藏家最喜歡的明式特征，但不排除由于底部的木質(zhì)腐爛而修削的可能。
相對于侶明室的那張羅漢床，大都會“明軒” 庭園內(nèi)的這一款，四足更顯健美之姿。方直而內(nèi)側(cè)略帶彎曲的線條，硬朗之中兼具些許柔美，剛?cè)嵯酀�，端得是鐵漢柔情。
別有一番明韻
一場家具拍賣若是沒有明式羅漢床，難稱完美。嘉德春拍明式家具專場，正因為有了這件獨板鐵力木羅漢床，才堪稱器美神完。
經(jīng)典的明式獨板羅漢床，以簡練的線條和自然質(zhì)樸的木材紋理取勝。猶如兩宋五大名窯的瓷器，以優(yōu)雅的造型和清麗的釉色見長，絕非花里胡哨百花爭艷的媚俗。
清俊神怡的獨板羅漢床，正是秉承明式的精髓，契合自然高古之神韻�？袋c一：剛勁的腿足，扁方直落，至底微微翻出馬蹄，線條爽利硬朗卻絕不笨拙生硬，肩部及觸地的細小弧線處理得恰到好處�？袋c二：厚實的邊抹經(jīng)過底部線腳的巧妙處理，減弱了視覺上的厚重感，使得整體造型趨于和諧。看點三：纖細到若有若無的牙條，甚至比一般條案上的都要窄小。鐵力原料木充沛，不存在惜料的成分。牙條與束腰一木連做，近3厘米的厚度，支撐的強度足以滿足羅漢床大跨度的需要。與腿足折角處的弧線可以看出，牙條取材甚寬，卻有意消去很多，純粹出于造型藝術(shù)的需要。設(shè)計者別出心裁的點睛之筆，恰恰體現(xiàn)出對明式家具的獨到理解。
源于建筑靈感
明式羅漢床以三圍獨板、攢斗幾何紋飾及整板透雕最為經(jīng)典。攢斗的幾何紋飾常見的有卍字紋、曲尺紋、十字方環(huán)、福壽紋和各種規(guī)則的幾何紋等，尤其以蘇作為代表的短材攢接，井然有序的圖案組合，既有文雅而簡約的文人氣息，又不乏志存高古的閑遠之意。
2006年紐約蘇富比拍賣的《黃花梨曲尺羅漢床》
美國明代家具集團舊藏羅漢床，和2006年紐約蘇富比拍賣的《黃花梨曲尺羅漢床》有一個共同點是異常寬厚的床面邊抹，并且床圍子制法與香港兩依藏博物館收藏的《黃花梨方套環(huán)圍子羅漢床》相同，可能出自同一個地方
兩依藏黃花梨方套環(huán)圍子羅漢床，是其中經(jīng)典而較為稀見的一款。中間略高兩側(cè)略低的山形圍子，以直材攢接成方形或長方形相互套接，簡潔而明快的組合排列，揭示古人不求奢華，唯想從容，趨于淡泊而心存高遠的心境。
家具造型，多源自建筑屋宇的結(jié)構(gòu)。明式攢接圍子的做法，與古代建筑的圍欄極為接近，而我們也很容易在古代繪畫中找到這樣的實例。
兩依藏主人馮耀輝先生，致力于明清家具等收藏經(jīng)年，藏品甚豐。此床是他最鐘愛的藏品之一，始終擺在館內(nèi)最顯眼的位置。床面邊抹寬厚，承載著歷代主人的坐臥依憑。方足直落，干練而勁挺。矮翹的馬蹄落于菱形的承足之上，至為罕見。這種菱形在唐代盛行，古珠、凈瓶等多有此造型，俗稱“唐八棱”。這樣的承足，瞬間使得簡樸的家具高貴起來，卻依然是看似不經(jīng)意的低調(diào)。
其他極少的相似例子，卻未見有此制法，比如美國明代家具集團舊藏，以及2006年紐約蘇富比曾經(jīng)上拍的相同圍子的羅漢床。不難發(fā)現(xiàn)它們還有一個共同的特征，就是異常寬厚的床面邊抹，也許說明這幾款羅漢床，可能出自同一個地方。
此外，一張1996年3月紐約蘇富比拍出的黃花梨架子床，床圍與上述如出一轍。而在1991年，同樣是蘇富比的一件羅漢床，三圍板同樣高度，圖案也不完整，正面圍子兩側(cè)加了立柱，顯見是由架子床改制而成。
方形攢接圍子的變化，還有一種形式相對更為規(guī)則，見于1994年蘇富比的一張羅漢床，以及美國埃塞克斯博物館的架子床。更為復雜的變化，則演進為福壽紋式樣，如2012年鑿枘工巧臥具展上的羅漢床。
清雅宜人的明式羅漢床，攢接的圖案異彩紛呈，是古人留給我們的珍貴遺存。而今市場上最為多見的，只有一款“曲尺”羅漢床，源自王世襄先生舊藏的鐵力床身紫檀圍子羅漢床，可能因其太有名吧。這種曲尺式，見諸于出版物的幾件，均為紫檀木制，或許能說明一些問題。嘆曰，今人切不可一葉障目。
作者介紹：
譚向東，古典家具研究學者，于上世紀90年代末開始關(guān)注并涉足明清家具、高古瓷器的收藏，尤其癡迷于古典家具的藝術(shù)探索，傾心于古家具收藏的交流學習，10年來潛心研修。近年來致力于古家具斷代標型學的研究完善，并已有多篇傳統(tǒng)家具專業(yè)論文發(fā)表。更于2010年創(chuàng)立“繼藝堂”古典家具藝術(shù)研究室。（來源：第三十七期《品牌紅木》雜志 譚向東∕文）