民族的才是世界的，民族的即為“有根的”，新中式要到達昔日古典藝術家具的輝煌程度，“有根”設計是的途徑。有根設計不僅局限于以工藝和結構為主的物質層面，更應上升至以中國文化為設計支柱的精神層面，與“工藝——讓技術成為藝術，設計——讓時尚成為經典”的藝術家具之精髓名副其實。無論是重己役物（以人為本）、致用利人（設計需要強調功能與實用），還是技以載道（道器之統一），亦或是文質彬彬（即設計的藝術觀，強調外部造型與內部工藝之統一，功能與裝飾的和諧，內外兼修），均屬“有根”的組成。
使用價值、工藝與設計的高度統一、適用性、藝術性與經濟性是中國藝術家具區別與普通家具的標志，新中式隸屬于藝術家具之范疇，也應具有上述特征。使用價值是賦予新中式家具適用性的必要條件；工藝與設計的高度統一是新中式區別于現代中式的標志；適用性繼承這新中式之時代文化；藝術性使新中式不再孤立于時尚之外；基于文化層面的經濟性拉近了新中式與奢侈品的距離。
對于工藝的理解，古今有別，由于古時未經歷工業革命，故其工藝有工也有美，即包括制作過程，也包括設計過程，設計與工藝難以分開。而歐洲工業革命波及到中國時，工藝的概念被局限化，等同于“技術”，將設計過程排除在外。無論是設計=手工藝+藝術的古時，還是設計=技術+藝術的今天，中國藝術家具的設計都無法與工藝割裂開來。
工藝包括結構工藝與裝飾工藝，線腳、裝飾部件（霸王棖、羅鍋棖、管腳棖、裹腿棖、直棖、橫棖、趕棖等）、紋飾等隨隸屬于藝術家具之設計范疇，但與其工藝緊密相連。線腳是藝術家具在線（皮條線、燈草線、蕎麥棱、攔水線、劍脊線等等）與面（竹線、碗底線、文武線、冰盤沿、棋盤線等等）之間產生變化的集體，但是變化無窮的線腳并不是孤立存在的，而是需要榫卯結合的配合；裝飾部件即為結構部件是藝術家具的特色之一，家具之上設置各種棖子，既有美化之意，又有加固之作用，看似獨立的裝飾部件，亦不能脫離榫卯結構的聯結；紋飾是中國文化的表現者之一，優美的線條訴說著中國藝術之魅力，家具如同畫布，匠師們以刀代筆，勾勒著時代的輝煌，科學合理的榫卯結構與精湛的雕刻工藝均是成就其優雅與流暢的保證。
設計師藝術家具之形，工藝是設計之魂，缺一不可，時代的經典之作離不開設計與工藝的配合與統一。