以往，陶瓷、書畫一直是有閑階層收購的主流。現在，集雕刻、鑲嵌甚至繪畫藝術于一體的傳統家具則受到越來越多人的喜愛，與其他門類相比，家具本身就具有藝術性和實用性相結合的特點，既愜觀賞、又耐用的傳統家具成為人們居室里四壁生輝、不可或缺的點綴。傳統家具那深邃的文化內涵得到越來越多人的認可，其在海內外拍賣會上的價格也一路走高。
一件做工精細的傳世古典家具，從選料到制作成型，要經過木材自然干燥、打畫稿、打粗坯、雕實坯、細雕、打磨、上蠟或髹漆等幾個步驟。費工費時，做出的成品精雕細刻。細致入微，傳世的家具，一般都是“材美工巧”的完美結合，無論其用材還是做工都一絲不茍，造型典雅大方，具有深邃的人文內涵，經得起細觀慢品。而現在的“仿古”家具，受利潤的驅使，只想盡快做出成型家具，立即出手，賣出善價，其在家具制作過程中自然不會按部就班，只是一味地偷工減料、“多愉好省”。這樣的家具成品，要么用過一段時間，發生變形、翹曲，要么就是雕工粗糙，細觀之下，局部剔鏟打磨不到位，邊角留有刀痕或毛茬，圖案花紋模糊不清，大煞風景。所以，要想在假貨、劣貨充斥滿目的情況下淘到一件稱心如意的古典家具，首要的就是練就一雙辨別真偽精粗的慧眼，達到去偽存真的目的。鑒于此，有關專家曾專門撰文，對這些古舊家具的做偽伎倆進行揭秘。現筆者轉引這些專家的成果并結合自己多年的經驗，綜錄如下，供鑒定時作參考。
招：以劣充好
利用硬木家具材種不易分辨的特點，以較差木材制作的家具，混充較好木材制作的家具。中國古代傳統家具的制作材料，多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力、紅木等制作，這些木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質，但由于生長地的不同，生長年代的差異，木料所處位置的轉移（如邊材、心材），以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的標準木樣圖相悖的現象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鉆營者有可乘之機。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會改變木色，冒充高檔家具。由于時尚的不同，大約在清代中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、文人雅士的青睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。現在偽作的硬木家具，有仿紅木，仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色后，再將毛刷蘸涂木面數遍。待干后，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調勻，用細毛刷蘸涂木面上，干后，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液涂在木頭上，經空氣氧化變為褐色，再涂赤色液。還有的為了加強其黑褐效果，更采用改涂重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干后，打蠟上光，于是一件色澤黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。
第二招：移花接木
隨著年深日久，許多古代家具往往因日曬雨淋，保存不善，構件殘破缺損嚴重，極難按原樣修復，于是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘余結構，湊成一件難以歸屬，不倫不類的古代家具。但是，這種非驢非馬、既少實用價值又缺收藏價值的古代家具，一般人極易上當受騙。上述作偽手法，常見于把架子床改成羅漢床。架子床圍上部的構件較多，且可拆卸，故在傳世中容易散失不全。家具商常用截去立柱后的架子床座，三面配上架子床的床圍子，仿制成羅漢床出售。
第三招：以多充少
“罕見”是古代家具價值的重要體現。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌。實際上，投機者對古代家具的改制，因器而異，手法多端，如果不進行細致的研究，一般很難辨別。
第四招：拆一組兩
利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構件原樣仿制成一件或多件，然后把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式家具。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出四件為一堂，詭稱都是舊物修復。此種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。我們在目鑒中如發現被鑒定的家具有半數以上構件是后配的，就應考慮是否屬于這種情況。
第五招：改頭換面
投機者有時任意更改原有結構和裝飾。如有人認為，凡看上去比較“素”（無裝飾、雕飾）的時式家具，年代可能較早。結果就把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。這種作偽的行為，同樣也是一種破壞。
第六招：雜材其中
這種作法常常見于包鑲家具。包鑲家具早在清代中期就已有之，當時一些蘇式家具曾存在這些特點，主要是為了“省料”的考慮，并非出于現在仿作古典家具單純牟取暴利的目的。現在的一些所謂“硬木”家具，其包鑲手法是在普通木材制成的家具表面“貼皮子”，即貼上一層極薄的硬木皮，其內心主材部分則是采用并不昂貴的雜木，偽裝成“滿徹”的硬木家具，高價而售。其包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，做工精細者，外觀幾可亂真。需要說明的是，有些家具出于功能需要（如琴桌，為了獲得良好的共鳴效果，需采用非硬木做框架），或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統一，不屬作偽之列。
第七招：偷梁換柱
采用“調包計”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合成的彈性結構體，多施于椅凳面，床榻面及靠背處，明式家具中較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師（細藤工），近幾十年來日臻絕跡，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜（攢邊裝板的硬性構件），原是廣式家具和徽式家具的傳統做法，有較好的工藝基礎。若利用明式家具有軟屜框架，選用與原器相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整、保存良好的原物。
第八招：改高為低
為適應現代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具。家具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會后，沙發型椅凳、床榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊、沙發前作沙發桌等。不少人往往在購入改制后的低型古代家具時，還誤以為是古人流傳給今人的“天成之器”。
第九招：刻意作舊
好的硬木家具，隨著年代的推移，在其表面會產生一種自然形成的歲月磨痕，有的家具木材上會出現一種只有年深日久才會出現的開裂縫，而現在的古舊家具作偽者，對一些使用頻率比較高的家具上，比如桌子、箱柜，在表面用鋼絲球擦出一條條痕跡，上漆后再用茶杯、鍋子燙出印記，用小刀劃拉幾道印子，看上去真有一種飽經歲月滄桑的感覺。還有采用細砂皮在新仿家具最容易受到磨損的部位精心打磨，做成使用痕跡，然后上蠟，做成老皮殼。
第十招：速成催老法
俗話說：“歲月催人老”，但這些仿古家具卻是通過人為方法進行“催老”的。這種人為手法，就是把新作的家具摧殘成久經風霜的“老家具”。在新做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月里反復幾次后，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯出一種貌似歷經風雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時間就濃縮在里面了。若是桌椅類家具，就將四條腿埋在爛泥地里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。
第十一招：偽作包漿
包漿，是古玩的行語，系指古器物在傳世的過程中，其表面所留下的風化痕跡。因木器容易上包漿，而且包漿層較厚，行語又稱這種包漿為“皮殼”，通常呈一層玻璃狀態，非常柔和，木質的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質感，一擦就會顯示出光澤。而仿制作偽的舊家具常用漆蠟色作假的皮殼，有的甚至用皮鞋油之類的劣質材料，目的是造假。做假的皮殼的光澤是呆板浮躁的。用手觸摸，真品的皮殼光滑溫適；偽品則有一種膩澀之感，有受阻的感覺，甚至粘手。
第十二招：蟲蛀家具
為達到更加逼真的效果，有些作偽者還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過的缺口，或用蟲蛀過的老料做在關鍵部位上，更有甚者，還專門豢養蛀蟲在家具上刻意蛀出特殊的效果。有些買家一看到家具表面有蟲蛀的痕跡，就心甘情愿地掏錢奉上，自以為撿了“漏”了。
第十三招：老料新作
最近在古舊