明式蘇作座椅的椅背常見的獨有板式和攢框式等，充分考慮到人體靠背舒適度、沒有過多修飾，但作為主要看面，必然是經過細心構思的。清式椅背的變化更為豐富，裝飾增多，新出現的屏背椅、太師椅等種類座椅的椅背更是成為匠師們的發揮提供了充足的空間。
明式家具的椅背特征簡述
獨板式椅背。此種背板在燈掛椅、官帽椅、圈椅中都極為常見，有S形、C形，也有垂直于座面的。在裝飾上，有完全素面的，僅靠精心挑選的木材本身的自然紋理取勝。有的在偏上部位施以簡單的裝飾，又有浮雕，透雕、鏤空、鑲嵌等多總手法，也有下部做亮腳的。背板并非做成規矩的矩形，而是上下兩端稍寬且在其上部兩側堆成做卷曲狀，中上部開光浮雕螭虎紋，是蘇州地區最為常用的紋樣之一；背板中上部長方形開光，內雕博古紋，下部鎪挖亮角，邊部起陽線。另外，“江南四大才子”之一文徵明的弟子周公瑕的一把紫檀木扶手椅靠背上，刻有一首五言絕句：“無事此靜坐，一日如兩日。若活七十年，便是百四十。”由此，我們不僅看到了蘇式座椅裝飾的多樣性，更可以真實地看到“吳地文人在日常實用家具中傾注的精神期待。”
攢框式椅背。攢框式椅背同樣有S形、C形及垂直于座面三種形式，常攢成三段式，上面兩端常鑲板，或嵌櫻木、文石等，上端又多采用浮雕、透雕吉祥紋飾，裝飾多樣，最下端多鎪挖個式亮腳，也有透空裝吉子的，虛實相映，韻味十足。另外，比較特殊的還有攢框做藤面的，與座面處做法相同，對于南方炎熱潮濕的氣候來說十分的舒適實用。