隨著生活水平的提高和住房條件的改善，人們對生活質(zhì)量的要求越來越高，對生活品位的追求也日益突出。當(dāng)越來越多的家具不斷以自身的魅力向人們展示一種時尚的生活方式、倡導(dǎo)一種高品位的生活理念時，人們突然發(fā)現(xiàn)，其實很多時候我們往往會被家具左右了空間，左右了時間，甚至左右了情緒。
隨著近年來居家消費(fèi)開始關(guān)注中式生活的藝術(shù)，人們喜歡在家居當(dāng)中加入更多自主的創(chuàng)意與民族特色，作為生活的核心，而新中式紅木家具越來越受到消費(fèi)者的青睞。
傳統(tǒng)中式的揚(yáng)與棄
國民生活品質(zhì)的提高與對民族文化的日漸重視，為傳統(tǒng)中式紅木家具創(chuàng)造了良好的生存土壤，傳統(tǒng)中式紅木家具憑天然的紋理、嚴(yán)絲密縫的結(jié)合工藝、構(gòu)思巧妙的結(jié)構(gòu)工藝、手藝高超的制作工藝，讓人感覺到傳統(tǒng)生活的優(yōu)雅。當(dāng)面對原材料越來越少的問題時，以明清家具為代表的紅木在價格上累創(chuàng)新高，加上精致的雕工與產(chǎn)品人文附加值高的烘托，紅木家具市場出現(xiàn)一時的繁榮。
但也并非人人都能接受傳統(tǒng)的紅木家具，現(xiàn)在人們提到中式家具似乎永遠(yuǎn)走不出舊式的明清家具，仿佛中國家具設(shè)計到了清朝基本上已經(jīng)進(jìn)入了停滯不前的狀態(tài)，從那之后中國家具設(shè)計成為了一個遙遠(yuǎn)的回憶。特別是富有朝氣的中青一代，有的認(rèn)為它中規(guī)中矩，缺乏新意，特別是繁復(fù)的雕花、古舊的色調(diào)和雍容的氣質(zhì)里少了一些簡潔明快的流行元素，缺乏現(xiàn)代生活中必不可少的輕松和諧；另一方面，不少傳統(tǒng)的中式家具在功能上不能符合現(xiàn)代生活的要求，在造型上也不能貼合人體曲線。而外觀上與傳統(tǒng)中式家具一脈相承的“新中式”家具恰好可以滿足消費(fèi)者的功能性需求，在現(xiàn)代、科技、人文的演繹下，通過中式風(fēng)格的特征，將老祖宗傳承下來的寶藏進(jìn)行一定意義上的揚(yáng)棄，提升為對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
傳統(tǒng)中式的現(xiàn)代化演繹
新中式紅木家具在中式傳統(tǒng)風(fēng)格中揉入現(xiàn)代時尚元素，通過對原來的風(fēng)格元素進(jìn)行深入的分析和歸納，進(jìn)行重新設(shè)計，把古樸時尚融為一體。造型設(shè)計上，“新中式”一改傳統(tǒng)家具中規(guī)中矩的風(fēng)格特點(diǎn)，講究線條簡單流暢、融合著精雕細(xì)琢的意識。與傳統(tǒng)中式家具的不同就是，雖有傳統(tǒng)元素的神韻，卻不是一味照搬。通過各種方式對傳統(tǒng)紅木家具進(jìn)行改良，使家具更加符合現(xiàn)代人的生活需求和生活習(xí)慣;在制作工藝方面，在保持傳統(tǒng)制作特色和優(yōu)勢的同時，導(dǎo)入現(xiàn)代技藝和制作手法，解決傳統(tǒng)工藝制造可能出現(xiàn)的收縮、開裂等問題。“新中式”家具的功能也就更加實用、舒適、人性化，整體造型也越來越高大、寬闊、開放。
在傳統(tǒng)象征性元素的運(yùn)用上，如祥云紋、卷草紋、花卉、如意、冰裂、“回”字紋等，常常出現(xiàn)在新中式家具，但是造型更為簡潔流暢，雕刻圖案將簡潔與復(fù)雜巧妙地融合，既透露著濃厚的自然氣息，又體現(xiàn)出巧奪天工的精細(xì)。如在地柜柜門加入卷草紋為母體的雕飾，以微浮雕的現(xiàn)代工藝手法融入產(chǎn)品，表現(xiàn)出和睦、如意、富貴吉祥等，既有東方韻味，又具有時尚感。
在使用功能上，有人認(rèn)為中式家具好看不好用，特別是在坐具方面，部分明式坐具的線條過分橫平豎直，與人體的腰背部曲線難以貼合，清式坐具背部繁復(fù)的雕花，讓人感覺很不舒服。但是新中式家具在這方面作出了重大的改革，細(xì)節(jié)的改良上，無論沙發(fā)扶手、背靠，椅子的靠背、座板等，融入了科學(xué)的人體工學(xué)設(shè)計，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和線條，沙發(fā)坐墊部分的填充物偏軟，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，貼合人體曲線。古人的書房多用于藏書和閱讀，而在現(xiàn)代人的書房中電腦則是標(biāo)配，新中式的書桌往往都特別設(shè)置了主機(jī)架、鍵盤架。
在材質(zhì)的運(yùn)用上，中式風(fēng)格的家具主要材料往往是各種天然的硬木，如酸枝木、花梨木、雞翅木等，頂多配以局部的銅飾。而新中式家具的選材無疑要豐富許多，不但玻璃、石材可以入圍，不銹鋼、毛皮等都可入選。材質(zhì)的多元化，使新中式紅木家具在質(zhì)感上更為豐富，色彩上也更為多元化。
新中式的發(fā)展趨勢
由于新中式紅木家具減去了繁復(fù)的雕花及名貴的木材，相對來說成本較古典紅木家具低，價格適中，所以更加迎合了中國大多數(shù)中端階層的消費(fèi)需求。新中式紅木家具的消費(fèi)層次處在金字塔的中端，與處在頂端的奢侈品行業(yè)相比較，消費(fèi)群體相對較大，那么占領(lǐng)市場就較快，容易形成異軍突起的優(yōu)勢。
與此相應(yīng)，新中式紅木家具能適應(yīng)的環(huán)境也較多。一般居室只要簡單裝修，光線充足，就已基本具備配置這類家具的條件了，而不像古典紅木家具必須有適宜的環(huán)境，否則便不能相得益彰。撇開一切技術(shù)性因素不談，現(xiàn)在的市場消費(fèi)不斷年輕化，“80后”正在成為消費(fèi)主流。紅木家具消費(fèi)亦是如此，正呈現(xiàn)年輕化的趨勢，這些有購買力的年輕消費(fèi)者，喜歡有獨(dú)特風(fēng)格和個性化的產(chǎn)品。
新中式風(fēng)格是對中式風(fēng)格的揚(yáng)棄，是披著現(xiàn)代外衣的古典文化載體。它可以說是中國傳統(tǒng)風(fēng)格在當(dāng)前時代背景下的演繹，不是純粹的中式元素的堆砌，而是將中式元素和現(xiàn)代設(shè)計兩者長處的有機(jī)結(jié)合，其精華之處在于以內(nèi)斂沉穩(wěn)的古意為出發(fā)點(diǎn)，既能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)神韻，又具備現(xiàn)代感的新設(shè)計、新理念等，從而使家具兼具古典與現(xiàn)代的神韻。人們常常把新中式風(fēng)格與中式風(fēng)格混淆。實際上，通過簡單的舉例就能將兩者區(qū)別開來：一把三人椅如果全部是用傳統(tǒng)的硬木材料、榫接手法和明清樣式制作的，可以稱之為中式古典主義家具；如果雖然采用了明清經(jīng)典家具的設(shè)計風(fēng)格，卻使用了金屬、玻璃、皮料等現(xiàn)代材料，又或者采用的僅是部分的設(shè)計元素，那它就是新中式紅木家具。