鐵力木的做工主要體現在以下幾個方面。
一、用材寬松。因鐵力木價廉易得，又屬大型樹種，所以鐵力木家具一定不惜材料，獨板案子常見，故宮所藏翹頭大案即為代表。一般硬木家具，一定要計算材料成本，而鐵力木家具似乎不考慮這些，面板大邊一般寬碩，桌案中常見獨芯板，從不將就材料；
二、極少雕刻。鐵力木纖維粗長而不易切斷，橫向走刀極易起茬，而且纖維跳出木質，俗稱起毛刺，遇到這種情況連磨光都很不易。粗韌的木性使工匠對鐵力木雕刻望而卻步，但又不能將所有鐵力木家具都做成素的，在必須起陽線、或稍事雕工時，工匠一定將紋飾留粗，這種粗陽線在其他硬木家具中從未見過；
三、做工古拙。鐵力木家具的歷史很悠久，其做工中許多手法一看就很古老，鐵力木家具的變化似乎比其他家具要慢一些，地域偏狹，是主要原因，展現自我，恐怕是另一原因。
鐵力木做成的柜子多為圓角柜（面條柜），方角柜十分少見。這與鐵力木的古拙應該有關。古代家具中的柜類，圓角柜最古，這類被當今學者和收藏家視為最為成功的儲物大柜，從科學角度審視也十分成功。上小下大的造型，增強了視覺的穩定感。柜子置于水平時，由于正面及側面都為梯形設計，重心一定偏里，柜門開啟后，松手即可自動關閉，十分神奇，這種利用力學原理的家具設計，充分顯示了古代文人與工匠的才華。我所見的一件鐵力木五抹門圓角柜，式樣古拙，五抹形式在圓角柜中也屬前輩，比起獨芯板的圓角柜，五抹的框架有門窗之感。當然，此柜癭木芯板，癭木一般無法開成大料，如面積過大十分容易開裂，故做成五抹形式也是必然。使用癭木做家具裝飾也是明末文人的嗜好，這與明末文人崇尚自然密切相關。五抹門形式的圓角柜均古拙，尤其近年陜西、山西、河南等閉塞地區發現的圓角柜，凡五抹或四抹形式一定感覺古老，似乎這種較繁的裝飾后來人嫌麻煩，省工為獨芯板裝飾。
鐵力木制做的香幾、火盆架等較多。香幾在古代大部分為供奉之用，明朝繪畫作品中時有所見，將大號銅香爐置放其上，陳設供奉，相得益彰。古代工匠注意到，凡圓形家具，腿部為單數比四足更容易取悅于人，原因是四腿圓桌從正面看去，兩側缺圓，視覺感不舒服，而五足或三足即可克服上述缺陷，如果足增至六足以上，兩側缺圓的現象就會變得很小，不會影響審美，因此在鐵力木所制的香幾中，常見五足或五足以上的造型。由此可見，設計并制作五足香幾的工匠顯然精通此道。（編輯 田田）