古舊民間家具因其量大而顯得良莠不齊，并不一定每件都是精品，同時能夠滿足材質、結構、造型、雕刻、裝飾這五美的要求。可是每件家具都有其最閃亮的優點，這些在同類家具中比較明顯的個性，如：雕刻精、打磨細、結構好、造型美、材料整和花紋多等特點就應在修復中得到突出。這是古舊民間家具修復的一般原則。
明式家具的修復特點
用紫檀黃花梨等珍稀硬木制成的名貴高古家具修復時，如果外觀狀態良好，應該較多的保留包漿；如果狀態殘破，除了在腿足、頂底、后身等隱蔽處保留少量自然風化的痕跡外，要適度復原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質地，在保障結構牢固端正的前提下，對榫卯肩口的嚴密程度不強求，適度松散正是家具年份高古的佐證。
古舊民間家具的修復特點
古舊民間家具，木質的華美精細最受世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之“舊”要盡力清除。對破散的結構也要盡力修復，達到嚴密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗“舊”的殘損。
對于漆木古舊民間家具，需要針對漆膜情況區別對待。
a.漆皮已大部分或完全脫盡的柴木家具，常常糙筋必現，除必要的結構修補外，可以因勢利導充分表現肌理的風化之舊，提升其所蘊含的時空之美。
b.對于漆皮尚好的擦漆罩油類家具，良性磨損較多，破“舊”中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價值的所在。以山西大漆家具為代表的古舊民間家具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘后，形成蛇腹狀斷紋(斷紋參看故宮博物院藏的雕填龍紋一封書式柜)和牛毛狀的細小斷紋(斷紋參看上海博物館藏的黑漆炕幾)，是收藏者求之不得的高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結構的同時，需要對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間家具親切實用的樸素美。
c.對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝繪畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡單修補。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的局部漆皮進行補漆補色，對已失金褪色的漆畫，原則上不應去描補，描繪越多，破壞越大；補畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會留給人更多的想象空間，因此大漆家具要求“修舊如舊”。
古舊民間家具的修復工藝因其自身材料、結構造型、雕刻裝飾、制作手法的特點，不能用古舊家具修復的工藝一言蔽之，兩者各有側重。但是不論哪種古舊家具在動手修復前，都要弄清其類型﹑特性及用途，并對其時代背景、材料性能、榫卯結構、髹飾工藝等十分熟悉，修復后盡量保證材料相同，結構和造型一致、制作手法協調。同時要遵循古物修復的可逆性原則，即修復失敗時能夠恢復到原狀。