魔術
從一件損壞了的，很臟的，松開了的或畸形的家具到恢復到它原來的面目，完整的形狀并給予一個嶄新的生命，這整個過程就叫做魔術。這不僅需要用心去理解，還需要由世代相傳的一流手藝。這是古董家具的精髓所在。
幾案
人們常把幾案并稱，是因為二者在形式和用途上難以劃出截然不同的界限，幾是古代人們坐時依憑的家具，案是人們進食、讀書寫字時使用的家具，其形式早已具備，而幾案的名稱則是后來才有的。
關于幾和案的實物，從考古發掘情況看，自戰國至漢魏的墓葬中，幾乎每座都有出土，有銅器、漆器、陶器等多種質地。
從種類上來分，案的種類有食案、書案、奏案、氈案、欹案。幾的種類有宴幾、憑幾、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶幾、案頭幾。
幾案的樣式之多，且又各有各個用途，在廳堂殿閣的布置上，和其他家具一樣，也各有其特定的規范。
椅凳
我國古代椅子出現在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發展到南北朝時期，已為常見之物。唐以后，椅子才從胡床的名稱中分離出來，直呼為椅子。
宋代椅子更為普遍。在宮廷中，所使用的椅子都是極為華麗的。宋代帝后像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋，結構也趨于合理。宋代還流行一種圈背交椅。交椅又名“太師椅”，在家具種類中，也是的椅官銜命名的椅子。所謂交椅，是指前后兩腿交叉，交接點作軸，可以折疊的椅子。北方民族使用，其特點十分適合游牧生活的需要。
交椅在元代家具中地位較高，只有地位較高和有錢有勢的人家才有，大多設在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。
凳，最早并不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當于腳踏。它成為坐具，也是漢代以后的事。凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工藝都很講究。
床榻
我國床的歷史很早，傳說神農氏發明床，少昊始作簀床，呂望作榻。有關床的實物當以河南信陽長臺關出土的戰國彩漆床為代表。漢代劉熙《釋名·床篇》云：“床，自裝載也”，“人所坐臥曰床”。當時的床包括兩個含義，既是坐具，又是臥具。西漢后期，又出現了“榻”這個名稱，它是專指坐具的。《釋名》說：“長狹而卑者曰榻”，“榻，言其體，榻然近地也，小者田獨坐，主人無二，獨所坐也”。榻是床的一種，除了比一般的臥具矮小外，別無大的差別，所以習慣上總是床榻并稱。
直到六朝以后的床榻，開始打破了傳統習慣，出現了高足坐臥具，此時的床榻，形體都較寬大。唐宋時期的床榻大多無圍子，所以又有“四面床”的稱呼，使用這種無圍欄的床榻，一般是須使用憑幾或直幾作為輔助家具。
遼、金、元時期，三面或四面圍欄床榻開始出現，做工及用材都較前代更好。到了明代，這種床榻已盛行，結構更具科學性，裝飾手法達到了很高的工藝水平。如①架子床。通常的做法是四角安立柱，床頂安蓋，俗謂“承塵”，頂蓋四圍裝楣板和倒掛牙子。床面的兩側和后面裝有圍欄，多用小塊木料做榫拼接成多種幾何紋樣。因為床有頂架，故名架子床。②拔步床。其外形好像把架子床安放在一個木制平臺上，平臺長出床的前沿二、三尺，平臺四角立柱鑲以木制圍欄。還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個小廊子，廊子兩側放些桌凳小家具，用以放置雜物。拔步床雖在室內使用，卻很像一幢獨立的小屋子。③羅漢床。它的左右和后面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成。，最簡單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實又典雅。
清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風格和特點，乾隆以后發生了很大變化，形成了獨特的清代風格。其特點是用材厚重、裝飾華麗，以致志向繁縟奢靡，造作俗氣。
箱柜
箱柜的使用，大約起始于夏、商、周三代。
古代的柜，并非我們今天所見的柜，倒很像我們今天所見到的箱子，而古代的箱卻是指車內存放東西的地方。古代還有“匣”這個名稱，形式與柜無大區別，只是比柜小些。
漢代有了箱子這個名稱，器物則與戰國前的柜子相同，多用于存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的家具。
兩晉以后又有了“廚”這個名稱，它是一種前開門的具有多種用途的家具，可供存貯書籍、衣被、食品等物。
唐代以后至明代，箱柜的形式無大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，棱角處多以銅葉或鐵葉包鑲。
明代是中國傳統家具的黃金時代，柜櫥類家具也豐富多彩。如：
1、悶戶櫥。形體與桌案相仿，面下安抽屜，兩屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，大體還是桌案的形式，只是使用功能上較桌案發展了一步；
2、柜櫥。是一種柜和櫥兩種功能兼而有之的家具，形體不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；
3、頂豎柜。是一種組合式家具，在一個立柜的頂上另放一節小柜，小柜長寬與下面立柜相同；
4、亮格柜。是書房內常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放書籍，上部存放古玩。
總之，箱柜也和其他家具一樣，因用途不同而制法多異，人們在日常生活中根據需要不斷總結經驗，使之既美觀又實用。
屏風
屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為“邸”。最初是為了擋風和遮蔽之用，后來不斷發展，品種趨于多樣化，不僅有高大的屏風，也有較小的屏風，也有較小的床屏、枕屏，有專用的，也有純裝飾性的陳設品。
漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風。其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術發明以來，多為紙糊。
屏風的種類有地屏風、床上屏風、梳頭屏風、燈屏風等；而若以質地分則更多，如玉屏風、雕鏤屏風、琉璃屏風、云母屏風、綈素屏風、書畫屏風等等，不一而足。
明代以后出現了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。
癭木
亦稱影木，“影木”之名系指木質紋理特征，并不專指某一種木材。據現在北京匠師們講，有楠木影（或作癭）、樺木影、花梨木影、榆木影等。《博物要覽》介紹花梨木產品時提到：“亦有花紋成山水人物鳥獸者，名花梨影木焉。”我國遼東、山西、四川等地均有生產。《博物要覽》卷十云：“影木產西川溪澗，樹身及枝葉如楠。年歷久遠者，可合抱，木理多節，縮蹙成山水人物烏獸之紋。”書中還提到《博物要覽》一書的作者谷應泰曾于重慶余子安家中見一桌面，長一丈一尺，闊二尺七寸，厚二寸許。滿面胡花，花中結小細葡萄紋及莖葉之狀，名“滿架葡萄”。
《新增格古要論》中有骰柏楠一條云：“骰柏楠木出西蜀馬湖府，紋理縱橫不直，中有山水人物等花者價高。四川亦難得，又謂骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要覽》所說癭（影）木產地、樹身、枝葉及紋理特征與骰柏楠木相符，估計兩者為同一樹種。
《古玩指南》中提到：“樺木產遼東，木質不貴，其皮可用包弓。惟樺多生癭結，俗謂之樺木包。取之鋸為橫面，花紋奇麗，多用之制為桌面、柜面等，是為樺木影。”
影木的取材，據《新增格古要論》骰柏楠條和《博物要覽》影木出產品第條介紹，似乎取自樹干，把其木紋形態描繪為“滿架葡萄”。而《新增格古要論》“滿架葡萄”條中記載：“近產歲部員外敘州府何史訓送桌面是滿面葡萄尤妙。其紋脈無間處云是老樹千年根也。”我們現在還時常聽到老師傅們把這種影木稱為樺本根、楠木根等。可知影木大多取自樹木的根部，取自樹干部位的當為少數。
取自樹干部位的多取樹之癭瘤，為樹木生病所致，故數量稀少，癭木又可分南癭、北癭，南方多楓樹癭，北方多榆木癭。南癭多蟠屈奇特，北癭則大而多。《格古要論·異木論》癭木條載：“癭木出遼東、山西，樹之癭有樺樹癭，花細可愛，少有大者；柏樹癭，花大而粗，蓋樹之生瘤者也。國北有癭子木，多是楊柳木，有紋而堅硬，好做馬鞍鞒子。”
這里所說的影木和癭木，取材部位不同，樹種也不一樣，但紋理特征卻大體一致，制成器物后很難區分，以致人們往往把影木和癭木混稱，有的通稱影木，有的通稱癭木，由于癭木比其他材料更為難得，所以大都用作面料，四周以其他硬木鑲邊，世人所見影木家具，大致如此。
開門-
-成語“開門見山”的腰斬，用來評價一件無可爭議的真貨。也有呼作“大開門”的，那就更富江湖氣了。
爬山
原來用于評價修補過的老字畫，過去舊貨行的人將沒有落款或小名頭的老畫挖去一部分，然后補上名字的題款，冒充名人真品。而在老家具行業，特指修補過的老家具。
叉幫車
就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風格，否則內行一眼就能看破。
生辣
指老家具所具有的較好的成色。
包漿
老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗漬滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。
皮殼
特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊
用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀
老老家具的年分。